Tinalagu - Личный блог : Новости : Bill Ward

Последние добавления

31.08.10 UNKLE - Rabbit in your headlight

13.08.10 Свинг

10.08.10 Дуэты

20.07.10 Смех сквозь слезы

20.07.10 Nickelback Rockstar Spoof - Popstar

19.07.10 Типологизация вокалистов

18.07.10 Не ученик выбирает школу, а школа ученика

04.07.10 Галерея - ART

04.07.10 Галерея - Прикольные фото на музыкальную тему

29.06.10 Ученичество

24.06.10 BP Spills Coffee

24.06.10 Литейный мост встал

25.05.10 R.I.P. Paul Gray

21.05.10 Сегодня ты послушал треш, а завтра человека съешь...

21.05.10 Работающая реклама

Гостей: 2,
Пользователей: 0
Список всех пользователей

	Новости музыкального мира

Bill Ward - Black Sabbath

Обновлено: 23.04.2010 - 02:09

Что осталось в rock & roll’е для Bill Ward’а такого, что могло бы его обезоружить?

Ритмический хулиган из группы Black Sabbath достиг всего того, что принято называть триумфом в музыкальной индустрии. Он выиграл номинации на Грэмми, был выбран в Rock and Roll Hall of Fame (Зал славы Rock and Roll’а), запустил успешный побочный проект с Bill Ward Band и совсем недавно возглавил радио шоу Rock 50 в Норуолке, Калифорнии. Спросим, существует ли еще что-то, что может (должно) быть сделано им ради укрепления его и так легендарного статуса?

“Что бы я хотел сделать так это улучшить навыки пианиста и стать драммером получше; мне еще учиться и учиться. Не думаю, что на это ушло достаточное количество лет в моей жизни, но теперь они - мои личные цели, связанные с музыкой. Надеюсь, что смог бы сочинять лучше. Если все случиться, мне бы хотелось уметь так же делать запись немного быстрее и легче. Я учусь…”

Насколько радио Rock 50 прогрессивно, по-вашему? Вы получаете много позитивных отзывов? У вас были какие-нибудь особенные моменты, о которых вам хотелось бы рассказать?

BW: Очевидно, что эта работа вдохновляет меня, так как в основном я ставлю то, что хочу слушать сам. В наши дни это старомодно. Мне это полностью подходит в том смысле, что у меня есть свобода в выборе того, что ратировать. Это один из замечательных аспектов такого время препровождения. Другой плюс в том, что у меня имеется возможность слушать любимые группы. Не знаю, к чему это потом приведет. Мне по кайфу, так как я действительно поклонник многих групп на нашем радио. Я получил это место и сразу возродился, появилось желание двигаться вперед, наблюдая за работой живых коллективов, ощущая безудержную энергетику творчества практически в каждом слове.

В какой музыкальной заварушке вы сегодня участвуете? Является ли Bill Ward Band активным участником современной музыкальной сцены?

BW: О, ДА! В этом году я работал нонстоп. Сейчас нахожусь на стадии завершения написания трех сольных (собственных) альбомов. При написании песен, я обычно сам прописываю все треки, так я придумываю гитару, басс, клавишные, мелодическую последовательность, вокал…короче абсолютно все. Так что я активно участвую в создании моей собственной музыки…

Предполагаю, что и ударной партии тоже?

BW: И барабаны конечно (смеется), о главном и не вспомнил. Ну, в общем, я занимался всем этим в течение года и сейчас в 2010 надеюсь выпустить три свеженьких альбома. Первый, да поможет мне удача, весной, второй – летом, потом и третий, выход которого постараюсь оттянуть на конец Октября под Халлоин. Вот этим-то я и занимаюсь прямо сейчас. У меня никогда нет свободного времени.

Как насчет живого шоу? Планируете что-нибудь с Bill Ward Band’ом или другими проектами во время предстоящего тура?

BW: Я давно не играл живые шоу. Последний раз это случилось четыре года назад с группой ‘The Sabs’ (Black Sabbath). Я был занят на студии написанием песен, проводя время с большим количеством музыкантов.

На грядущих альбомах вы представлены в качестве единственного музыканта или в представленных треках у вас есть аккомпанирующая группа?

BW: Когда я говорю, что пишу, имеется в виду, что я пишу партии и все такое, но у меня есть музыканты, которые потом играют эту музыку. В самой последней работе, выход которой ожидается весной, принимает участие известный гитарист Keith Lynch (ветеран Bill Ward Band). Одну из басовых партий играет Paul Ill, у меня имеется еще одна парочка басистов, которые тоже примут участие в проекте. Paul так же стоял у истоков Bill Ward Band. И, наконец, у меня есть свой личный драммер, Ronnie Ciago, который играет на нескольких треках. Я тоже присутствую в нескольких произведениях, так что это если хотите почти групповой альбом. В других двух альбомах, следующих за весенним, будут гости, но это сейчас секрет (смеется). Они рок’н'рольщики… Они дали согласие, но сейчас сначала давайте соберем их вместе и сыграем рок!

В настоящий момент вы дружите с выпускниками Black Sabbath Ozzy Osbourne’ом, Geezer Butler’ом и Tony Iommi?

BW: У меня прекрасные отношения с Ozzy. Я начал с Ozzy, потому что чаще всего говорю с ним. Я болтал с ним пару дней назад. Мы общаемся один или два раза в неделю, так что мы всегда на связи друг с другом. Моя дружба с Tony в данный момент протекает очень хорошо. Я так же общался с ним на прошлой неделе. А Geezer никогда не берет телефон, поэтому несколько недель назад я послал ему email, пока никаких новостей. Я со всеми нахожусь в постоянном контакте по мере возможности.

Поддерживаете ли вы связь с Ronnie James Dio? Ходят слухи, что он сейчас борется с Раком…

BW: О, Да, черт возьми. Вместе мы потратили много времени на создание полноценного альбома для Heaven and Hell, поэтому мне кажется, что я провел с ним много дней и ночей. Мы вместе писали, вместе играли, занимались сопутствующим бизнесом и так далее. Мы с его семьей так же отдали большое количество времени на социальные проекты.

В 1979, Sabbath принял решение уволить Ozzy, аргументируя свои действия давлением со стороны звукозаписывающего лейбла и различными другими сложностями и разочарованиями. Вы были тем, кто сообщил об этом Ozzy. Почему?

BW: Я просто подумал, что будет легче, если это сделаю я. У меня были подобные ситуации с другими музыкантами ранее; я просто почувствовал, что обязан сделать это. Это казалось самым правильным на тот момент. Поистине трудные и депрессивные времена для всех нас. Мне хотелось верить, что я поступаю правильно, беря на себя разговор с Oz. Мы были близки. Я сам изъявил такое желание.

Вы покинули (уволились) Black Sabbath через год после отставки Ozzy. Насколько трудным было время; 1) разлука с Ozzy и 2) ваша постоянная борьба с наркозависимостью?

BW: Да, очень трудным. Я на самом деле ощущал утрату в лице отсутствующего в группе Ozzy. Со мной происходило то, что не имело никакого отношения ни к Ronnie ни к Black Sabbath ни к еще чему бы то нибыло. Я алкоголик и наркозависимый и моя наркомания угрожающе набирала обороты. Я полностью терял “контроль”. Думая, что контролирую ситуацию, вел себя крайне неадекватно. Я дошел до такой точки, что был не в силах правильно функционировать, перешел границу, после которой алкоголь и наркотики стали главнее группы, что прежде никогда не случалось в моей жизни (1980). Это то, чем я не горжусь, но то, что произошло со мной. С тех пор многое изменилось; мои приоритеты опять расставлены правильно. Но возвращаясь назад в 1980 все было очень плохо…очень, очень плохо.

Вы с Tony Iommi выступали вместе в группе Mythology приблизительно в 1966. Как впервые возникла эта дружба?

BW: Tony и я играли вместе еще со школьной скамьи, около 16-ти лет. Мы оба играли в других группах и пересекались в разных местных командах. Нам нравилось выступать на одной сцене, мы симпатизировали друг другу. Я получал настоящее наслаждение от его гитарного звука. Казалось, мы оба были временным явлением в своих группах, пока не возник Mythology. Tony, после получения ангажемента на выступление, вскоре позвонил мне и предложил присоединиться к ним, так как их барабанщик собирается покинуть группу? Я сел на ближайший поезд и направился в его сторону. Возвращаясь в то время, понимаешь, это было большим свершением, так как расстояние, преодоленное мною, ровнялось 200 милям, а 200 миль тогда было приличным километражем. Вы были бы вынуждены сесть в поезд, и это приравнивалось к грандиозной поездке. Мы были основаны в небольшом городке под названием Карлайл (Carlisle) в граф. Камбрия (Cumbria) на западном побережье Англии. Так я стал членом группы Mythology и думал, что мы чертовски хороши. Мы играли блюз и много чего потяжелее. Было очень круто.

Black Sabbath были “инноваторами” heavy metal/hard rock’а, создавая в основном сатанинский жанр. Что толкнуло вас ребята на новый шаг принятия более тяжелой формы и создания такого стиля heavy metal’а?

BW: Мне нужно было бы сказать, что это началось с блюзов. Что-то произошло после Mythology, когда это, в конце концов, добралось до меня, Tony, Geezer и Oz; что-то случилось, когда мы собрались. Не знаю, что это было. По прошествии лет, я называю Black Sabbath больше феномена просто группы, так как мы собрались, ощущая на химическом уровне успешность проекта. Масса подлинного удовольствия от совместной игры, от различных грувов, идей и бесед. Мы все придерживаемся той же системы убеждений, в которую не верили (смеется). Ничего не планировалось специально. Мы видели это с точки зрения хорошо и весело проведенного времени, с репликами типа, “Ok, давайте выйдем и прозвучим именно так…” ну сами знаете…

Знаю, но было ли нечто, катализатор, метод, что-то, что сразу определило момент, когда вы переглянулись и произнесли, “Вот оно”?

BW: Было. Главным образом, одним из важнейших событий стало решение увеличить громкость звука. The Who тогда уже сделали это. Было еще пару групп с таким же громким звучанием. В общем, это то, что мы сделали, выкрутили по полной. Такое поведение считалось чем-то большим, чем просто поворот усилителя. В основном это произошло, потому что наша аудитория все еще являлась “слушателями”.

Слушателями?

BW: Сейчас объясню, во времена блюз бендов каждый в Англии просто сидел на полу и качался в ритм музыки. Sabbath в 1968-69 пошел дальше. Мы прыгали по всей сцене. Ozzy всегда говорил зрителю, “Поднимайтесь, отрывайтесь с нами, чуваки!” Мы хотели взаимодействия зрителя с нами. И Ozzy просто говорил, “Вставайте!” После подъема поклонники начинали играть на воображаемых гитарах и трясти головами. На дворе расцветал 1969, когда такое стало происходить. Наша публика не имела ничего общего с поклонниками Stones’ов или Beatles; они в основном кричали и впадали в бешенство. Почитатели Jimi Hendrix’а и Cream напоминали “головы”, которые качались вверх и вниз, безумно украшенные либо необычной прической, либо ярким макияжем. Sabbath удавалось общаться со зрителями, поскольку мы играли только в маленьких клубах, так что атмосфера было очень наэлектризована. Каждый двигался в унисон другому, тряся головой и наклоняясь в стороны. Это было потрясающе, все было просто потрясающе. Вот это мы и использовали - играли драйвовую музыку, а посетители подхватывали нашу волну.

Как уже упоминалось ранее музыкальными критиками и историками, барабанный стиль, используемый вами, определялся двумя бас бочками и гитарными рифами у аккомпанирующих членов группы. Как вы пришли к такому методу? Кто повлиял на вас в выборе этого особого способа?

BW: Говоря о барабанщиках, в подростковом возрасте я был по-настоящему увлечен такими артистами, как Gene Kupra, Louis Bellson и Buddy Rich; многими драммерами популярных Биг Бэндах ‘40х. Я бы послушал их записи. Мои родители слушали их, потому что солдаты Второй Мировой принесли эту музыку с собой. Так моя мать и отец стали настоящими фэнами Американской музыки. Когда в начале ‘50х мне было четыре или пять лет, я слушал эти группы и думал, как здорово. Это было почти все, что у нас было, помимо раннего рок'н'рола типа The Platters и нескольких других групп, продолжающих работать в стиле “crooner” баллад (шансоньетки).

То есть факт, что большое влияние на создания вашего способа игры оказала Американская музыка?

BW: Когда появился рок'н'рол с лицом Elvis’а, я просто потерял дар речи! У нас тоже были такие Английские группы, как The Shadows и The Beatles, которые оказывали на меня влияние. На самом деле мне нравятся многие барабанщики. Ребенком, думаю, лучшая часть меня была заинтересована в создании широких шагов в музыки, так грандиозность звуку можно было бы придать при помощи бас бочки и малого. Я также люблю включать в свою игру некоторые джазовые заполнений, которые приводят меня в детский восторг. Так к моим семнадцати годам со всеми этими вещами, я начал расцветать. Я поиграл некоторое время и начал перемещаться к более сильным ударам. У меня появилась возможность играть широко, под широким звучанием я имею в виде “стену звука”. С этим больше ассоциировалось творчество ранних драммеров ‘40х, несколько старых парней, которые на самом деле и повлияли на мое становление.

Являясь частью величайшей металл группы все это время, вы должны сохранять дружеские отношения на сцене и в студии с другими признанными музыкантами. Какое сотрудничество вам показалось лучшим вне стен Black Sabbath?

BW: Безусловно наша тропинка пересекалась со многими людьми. Возвращаясь в ранние годы Black Sabbath, в его расцвет, мы сталкивались со всеми видами фолка. Первое, что приходит в голову, Jimmy Page и John Bonham. Мы знали этих парней, в том смысле, что John Bonham был тем, кто играл в Бирмингеме во времена нашего детства. Luther Grosvenor, гитарист группы Deep Feeling, а затем группы Spooky Tooth, являлся для нас близким другом. В общем-то, все эти группы действительно собирались вместе и джемовали как с Sabbath так и индивидуально. Короче, мы пересекались с огромным количеством людей; Frank Zappa. С Frank’ом мы джемили в Madison Square Garden. Много было людей, всех не перечесть.

А с Jimi Hendrix’ом?

BW: К сожалению я никогда не работал с Jimi. Я был еще молод, когда он покинул нас. Мне было несказанно приятно познакомиться с Mitch Mitchell’ом (драм. Jimi Hendrix’а) в последствии и к счастию для меня, я встретил его за два года до его кончины. Я очень благодарен за возможность встречи с Mitch’ем. Мы говорили обо всем. И, наверное, проговорили бы всю ночь, если бы не были вынуждены расстаться и заняться другими делами. Я тоже пережил утраты. Смерть John Bonham’а (драм. Led Zeppelin) стала огромной потерей для меня, как и кончина Cozy Powell’а (драммер). Я знал бесчисленное количество музыкантов, включая Jack Bruce (басист Cream) . Мы встречались на вечеринах и во время совместных работ. Так что, да, множество людей живут в моей памяти.

Кем из современных музыкантов вы сейчас увлечены, кто вам нравится?

BW: Группа Metallica, все ребята являются нашими хорошими друзьями. Некоторые сегодняшние команды, такие как Slipknot и Slayer, The Haunted и In Flames. В основном многие gothic rock артисты. Я знаком со многими парнями из этих бэндов. Они на самом деле по-настоящему крутые пиплы. Я люблю их музыку, и они все особенные музыканты.

Sabbath’ский альбом Paranoid был вторым полновесным альбомом, выпущенным под таким названием. Являясь ярчайшим оратором того поколения, при какой температуре в лагере группы в то время он создавался и на каких условиях был выпущен?

BW: Для меня это было музыкой, созданной группой, находившейся в постоянной дороге. Нас сопровождал достаточно большой успех первого альбома (Black Sabbath), так что мы были везде. Это напоминало сумасшествие. Мы давали шоу в Англии и за ее пределами, по всей Германии и по всей Европе, постоянно переезжая с места на место. Мы пересекали British Channel, даже не знаю сколько раз в месяц. Нужно иметь устойчивый иммунитет к морской качке (смеется). Так мы были группой, не вполне понимающей, что происходит, но знавшей о том, что у нее есть новая пачка песен; Iron Man – одна из песен того альбома и мне нравится то, что у нас была так же и Hand of Doom. Вообщем, когда у нас рождалось несколько песен, которые по нашему мнению были крутыми, мы шли в студию. Мы были живой группой в буквальном смысле этого выражения, и могли бы работать в студии таким же образом; в основном так и был сделан первый альбом. Кто-то записал звук и, по-моему, не так уж плохо…

К разговору о “живой группе”, легко ли было вам добиться желаемого “живого” звучания во время записи альбома в студии?

BW: Я всегда немного напрягался по этому поводу. Студийный звук и живой в нашем исполнении носили разный характер. Живое звучание напоминало монстра, MONSTER ON FIRE. Студийное же всегда укрощенного и прирученного зверя. Это было нормальным явлением для конца 60-х начала 70-х годов. Поэтому звукорежиссеры, вооруженные спец.техникой того времени и поддержкой продюсеров, старались организовывать запись живых концертов групп, проецируя настройки инструментов на ожидаемое звучание альбома. Таким образом, в зависимости от того производится запись данного шоу или нет, менялся концепт выступления, иногда такие вынужденные меры укорачивали шоу почти в два раза.

Сейчас в эру цифровых технологий и повсеместного пиратства не кажется ли вам, что концептуальность, как идея единого замысла альбома, была уничтожена желанием и возможностью фенов покупать отдельные синглы вместо прослушивания полновесной версии пластинки. Что вы чувствуете в связи с этим?

BW: На этот счет у меня имеются свои соображения. Перед тем как высказаться, я должен начать с того, что мы все были воспитаны в духе ‘60х, когда то, как ты записал альбом, определяло то, как ты его будешь распространять, и люди действительно его покупали [смеется]. Но сегодня все изменилось. Это вызывает разочарование. Мне стыдно, что у нас так много распространяется нелегальной продукции, так или иначе, мы всегда были объектом контрабанды, но сейчас люди просто поглощают копии, скачивая их не задумываясь об этом. Мне трудно быть сторонником такого поведения. Я имею ввиду, что всегда сначала была музыка, а деньги где-то на ступень ниже. Но сейчас очень тяжело на самом деле зарабатывать на жизнь в этом бизнесе.

Поэтому выросло количество туров, так группы могут получать некоторый доход…

BW: Сегодняшние альбомы не продаются, и многие команды делают деньги не только на турах, а также и на продажах собственных брендов или плагиате. И даже современные группы занимаются интеллектуальным воровством. Я думаю, многие музыканты, включая Sabbath, сделали все, для того, чтобы честно занимать то место, за которое они боролись, ломая шеи и надрывая яйца, не забывая о своем долге перед фенами. Поэтому, когда происходит бесплатная загрузка материала, это всегда личный выбор, ты понимаешь? Я никого не собираюсь осуждать или называть засранцами или как-нибудь еще; они просто были воспитаны по-другому, если думают, что это нормально.

Вы думаете, пиратство и плагиат это продукт цифрового времени?

BW: В ‘60х и ‘70х тоже имелись свои засранцы. То, что меня парит не касается меня лично, но оказывает воздействие на молодые группы. Среди них есть замечательные музыканты, нуждающиеся в шансе или во времени. Но те некогда огромные звукозаписывающие компании, инвестировавшие во время, исчезли, подобно гигантским мамонтам. Я вижу в этом огромную катастрофу. Стыдно от того, что так много нравящихся мне людей в индустрии находятся за ее пределами, потому что не знают ничего о шоубизе музыкального рынка. Вы задали мне вопрос и получили немного длинный и растянутый ответ, но это имеет место быть…

Какая еще музыка, кроме метала вам нравится? Что в настоящий момент вы слушаете?

BW: Сейчас я работаю в студии, поэтому не склонен что-либо слушать. А так, моим выбором стал бы ранний rock and roll, так как эта музыка довольно нейтральна для меня, или классика. Мои уши никогда не отдыхают. В моей машине и дома всегда работает радио. По возможности я всегда стараюсь посещать интересные выступления молодых команд.

Итак, существует ли еще что-то, что может (должно) быть сделано вами ради укрепления и так легендарного статуса?

BW: Что бы я хотел сделать так это улучшить навыки пианиста и стать драммером получше; мне еще учиться и учиться. Не думаю, что на это ушло достаточное количество лет в моей жизни, но теперь они - мои личные цели, связанные с музыкой. Надеюсь, что смог бы сочинять лучше. Если все случиться, мне бы хотелось уметь так же делать запись немного быстрее и легче. Я учусь…

Каждый день я встаю и чувствую, как мне повезло в этой жизни, я благодарю судьбу за то, что у меня есть, за рождение огромной мечты и за ее возможность…

Автор Tinalagu.
Перепечатывание статей, их фрагментов и отредактированных вариантов без прямого согласия автора запрещено. При перепечатывании материалов с сайта с согласия автора просьба указывать ссылку на сайт первоисточника.